Hotel
Villa
Olmi
5 star hotels Florence - luxury hotel in Florence - five stars hotels Florence - hotels
Florence
Библия для бедных - так определялись фрески, отображающие житие святых в средневековых церквях благодаря их дидактической пользе, состоящей в возможности преподавать историю Господа и его святых народу, состоящему большей частью из безграмотных. Но, кроме функциональности, циклы фресок - поле деятельности, на котором отметились лучше художники прошлого от Джотто, до Мазаччьо, Микеланджело.
Во Флоренции находятся два из наиболее известных циклов фресок, украшающие стены капеллы Барди и Перуцци в Санта Кроче, написанные Джотто и его учениками на сюжеты из Жизни Св. Франческо и Св. Иоанна Крестителя и Евангелиста. Но на самом деле, Церковь хранит и другие циклы представляющие несомненный интерес: от Аньоло Гадди с фресками Легендой о Святом Кресте в Капелле Маджоре и Св Антонио Аббата, Иоанна Крестителя и Евангелиста в Капелле Кастеллани.
Истории, рассказанные в церквях, обычно касаются святого, именем которого названа церковь; религиозного ордена, который управляет церковью; или семей, патронирующих капеллу. В последнем случае, выбранный святой носит тоже имя, что и "патрон". Таким образом, если в Церкви Св. Креста рассказываются истории Св. Франциска, то в Св. Марии Новелле фрески в Испанской капелле, написанные Андреа ди Буонаюто (прибл. 1367-69 гг), объединены темой борьбы доминиканцев против ереси в христианстве; а внутри церкви, капелла семьи Филиппо Строцци была расписана Филиппино Липпи с Житием Св. Филиппо (1494-1502).
Кроме освещенных тем, истории, написанные на стенах, предлагают зрителям и сегодня восхитительные ощущения: часто привычная сцена в современном городе с архитектурой, одеждой, старинной мебелью, рисует картинку прошлого. Это - случай Капеллы Торнабуони ди Гирдандайо в Санта Мария Новелла (1485-1490), в котором можно восхищаться роскошными нарядами благородных дам на портретах и роскошными интерьерами домов 15 в.
Но особенно циклы фресок стремились к изображению фигур в пространстве, применению перспективы. Эта проблема, с которой уже столкнулся Джотто во время работы над эмпирической перспективой, была решена Мазаччьо в цикле капелла Бранкаччи в церки ди Кармине (1424028), ставшим авторитетом и учебным пособием для всех последующих художников, в первую очередь для Микеланджело.
Во Флоренции находятся два из наиболее известных циклов фресок, украшающие стены капеллы Барди и Перуцци в Санта Кроче, написанные Джотто и его учениками на сюжеты из Жизни Св. Франческо и Св. Иоанна Крестителя и Евангелиста. Но на самом деле, Церковь хранит и другие циклы представляющие несомненный интерес: от Аньоло Гадди с фресками Легендой о Святом Кресте в Капелле Маджоре и Св Антонио Аббата, Иоанна Крестителя и Евангелиста в Капелле Кастеллани.
Истории, рассказанные в церквях, обычно касаются святого, именем которого названа церковь; религиозного ордена, который управляет церковью; или семей, патронирующих капеллу. В последнем случае, выбранный святой носит тоже имя, что и "патрон". Таким образом, если в Церкви Св. Креста рассказываются истории Св. Франциска, то в Св. Марии Новелле фрески в Испанской капелле, написанные Андреа ди Буонаюто (прибл. 1367-69 гг), объединены темой борьбы доминиканцев против ереси в христианстве; а внутри церкви, капелла семьи Филиппо Строцци была расписана Филиппино Липпи с Житием Св. Филиппо (1494-1502).
Кроме освещенных тем, истории, написанные на стенах, предлагают зрителям и сегодня восхитительные ощущения: часто привычная сцена в современном городе с архитектурой, одеждой, старинной мебелью, рисует картинку прошлого. Это - случай Капеллы Торнабуони ди Гирдандайо в Санта Мария Новелла (1485-1490), в котором можно восхищаться роскошными нарядами благородных дам на портретах и роскошными интерьерами домов 15 в.
Но особенно циклы фресок стремились к изображению фигур в пространстве, применению перспективы. Эта проблема, с которой уже столкнулся Джотто во время работы над эмпирической перспективой, была решена Мазаччьо в цикле капелла Бранкаччи в церки ди Кармине (1424028), ставшим авторитетом и учебным пособием для всех последующих художников, в первую очередь для Микеланджело.
